大馆小馆合力，让美术生态活一起昆山市侯北人美术馆名誉馆长赵宗概至今仍忘记，他第一次来上海刘海粟美术馆讲合作的那个下午。上海的美术馆管理水平和展出质量让他爱慕深感，走进馆门的那一刻，他决意下了一个要求。“能否由上海联合，把长三角地区的非常丰富美术馆资源和很深文化集合起来，率领我们联合发展变革？”2007年11月，侯北人美术馆、刘海粟美术馆、宁波美术馆等单位牵头发动“长三角美术馆协作机制”，协作机制内成员馆之间的资源共享、文明资源共享，作为长三角区域一体化中美术馆之间合作的先行先试，至今已顺利运营了12年。
《红旗漫卷：长三角地区美术馆馆藏及点评主题美术作品展》9月29日—10月10日亮相刘海粟美术馆，作为协作机制一年一度的主题展出，各成员馆拿走馆藏精品，在上海联合向新中国70周年庆典。长三角中小美术馆在共享中获益2011年，画家陈家泠在新的对外开放的国家博物馆新馆参观了潘天寿和李可染的画展，找到他们都是“长三角人”。这引起了他的深思。
长三角地区文化相连，陈老莲、任伯年、吴昌硕、黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、吴冠中等诸多当代画家都名门于长三角。“长江流域的艺术文化是有一点我们探究的，长三角的美术馆不管是潘天寿、朱屺瞻、刘海粟美术馆还是傅抱石纪念馆等，如果优化组合，将馆藏作品辨别、统合后，应当是很有震撼力的，不仅在国内，而且需要在国际上展开交流……”在2011年刘海粟美术馆举行的“长三角地区美术总结与发展”研讨会上，陈家泠等参会嘉宾的讲话，如今回过头来看，都具有意识到和灵感意义。
《红旗漫卷：长三角地区美术馆馆藏及点评主题美术作品展》中，有刘海粟美术馆选派的刘海粟油画《庙口》，宁波美术馆选派的张国琳版画《生死印》，吴青霞艺术院选派的吴青霞中国画《农具革新种稻船》，朱屺瞻艺术馆选派的朱屺瞻中国画《秋菊》……展出共计征选长三角美术馆协作机制会员单位所点评和获取的优秀作品67幅，以长三角地区的主题性艺术创作的过往与现状、美术发展进程为切入点，通过艺术家有所不同历史阶段艺术作品，折射出70年新中国及新中国美术经历的岁月沧桑。这些作品来自各馆的精中选精，它们的集中于亮相，交织了公众对精品展出的市场需求，也归功于协作机制12年来的顺利探寻。协作机制正式成立以来，各种交流展出和研讨活动仍然大大，成员馆以中小美术馆居多，对各地美术馆发展起着了相当大的促进作用。
赵宗概坦言，在我国，美术馆还归属于新兴事业。十年前，绝大多数地方城市的美术馆从业人员都不是专业名门。
“很多馆造好了，却不告诉该腊啥。有的美术馆沦为展览馆，没藏品。
我们就像绘画学画一样，向刘海粟美术馆自学各个领域的工作，从典藏、征求、交给，再行到策展理论。各地方美术馆也都是抱着自学的态度回到上海，在一次次交流中，给了各地方中小馆相当大的提高。”建党90周年时，协作机制曾的组织在刘海粟美术馆筹办了牵头展出，苏浙沪皖在全国有影响力的画家作品都集中于过来。这让当时的刘海粟美术馆馆长张桂铭感慨：“这就是一个小型的全国美展！”宁波美术馆馆长韩立诚回应，长三角美术馆协作机制是我国改革开放以来首个在国家发展战略区域创建的互惠互利美术馆合作民间组织。
“机制的组织正式成立以来，各馆在第一轮发售的都是深藏未露的藏品，使各馆共享长三角各区域杨家艺术家、名家、大师的作品，在各自家门口就可喜爱到长三角各家精品，不仅提升了各馆的层次，也提高了各地的公众审美情趣。”韩立诚说道。
文化同城化：乘高铁去看美术展览去年底以来，不少上海艺术爱好者偶尔就往苏州跑完。“吴昌硕、黄宾虹、贺天健、朱屺瞻、陆俨少、程十发、陈佩秋……能重复使用看见这些‘大咖’作品，太值了。”有人感叹。
原本，苏州美术馆策划发售了一系列以江南为主题的展出，还包括《江南意象——庆典新中国正式成立70周年艺术大展》、《三生长悲是江南——海上名家姑苏诗意作品特展》大型群展，以及以上海艺术家个案做到学术探讨的《找寻江南——陆春涛、乐震文双个展》等。这些上海名家的展出让苏州观众大开眼界，也更有了不少上海观众的目光。“自由选择江南为主题策划展出是大数据分析出有观众爱好的结果，也是一种联合的文化表达意见。
长三角有江南文化的核心基础和血脉，期望我们能在江南文化中寻找联合的根和魂。”苏州美术馆馆长曹俊找到，观众感兴趣顶点也和展出内容涉及，如果和展览艺术家或作品“同城”，更容易引起观众的参观意愿。
在网络平台上，常有“相聚”到上海看展的周边城市文艺青年，不免有重磅级展出，时间、距离都不是问题。刘海粟美术馆近年来发售了夜场活动，就有来自安徽的观众赶到“尝鲜”新的美术馆体验方式：“上海有那么多艺术名家的讲座，真为想要一个个听得下来。
”如何用高品质展出觅观众，扩展美术馆功能，更有更加多年轻人，是长三角地区各个美术馆的联合思维。“很多苏州观众常常不会跑去上海看杰出展出，而我们美术馆最近的一系列展出中，上海来的观众也很多。现在上海苏州间搭乘高铁只需20多分钟，早已转入同城化。
文化更加应当转入同城化。”曹俊说道。在协作机制下，各地美术馆于是以以文化交流互鉴推展公共文化服务一体化的进程，让长三角老百姓享用到最差的文化资源。有一次，侯北人的作品来刘海粟美术馆展览。
那天下着大雨，海上书画名家陈佩秋依然坚决来看。“看了众多圈，我担忧她累官了，回答她要不要椅子来睡觉，她答道要之后看，因为在上海看见侯北人的作品十分绝佳。
”想起这件事，赵宗概依然感动不已。能在上海办展，也是让许多地方中小美术馆自豪的事。“某种程度的展出如果不出上海举行，有可能就没这么大的吸引力，在长三角协作中上海的龙头起到不能替代。
而且，上海的市级美术馆具有较高的门槛，长三角的美术馆却能在这里拥有礼遇，在别人眼里，我们这些小馆显得‘矮小上’了，也促使各馆不愿花上相当大精力把最差的东西获得上海来展出，让观众看见最差的展出。”赵宗概说。
更加像一个大家庭，没意味著的“龙头老大”长三角美术馆协作机制正式成立时，各馆推选刘海粟美术馆为“坚决大哥”。这一方面归功于其全国影响力，也源于其不愿为各中小馆奉献给、服务的精神。“幸运地的是，机制正式成立时取得了上海市文广局的反对，在刘海粟美术馆分馆成立了秘书处，有了人员、场地、经费确保，也让机制需要沦为实际行事的的组织。
”赵宗概还忘记机制正式成立那天的“震撼”场面，来自上海各方的反对和助力让他印象良深，“上海各个层面对长三角一体化的意识是落后的。”韩立诚指出，长三角美术馆协作机制的仅次于特点是去行政化和开放性。“机构的组织在创立时即考虑到切勿去行政化。
各美术馆重新加入不论大小、级别、性质，只要是一个规范的馆(画院)都可以，在架构决定上只另设理事，轮值主席单位，由轮值主席馆决定协作的组织的年度活动，以此调动全体会员单位的积极性和创造性。协作的组织另设秘书长职位，负责管理日常工作，除此以外成员的组织单位出入自律，团结一致一切可以团结一致的馆(院)。”因此，协作机制所的组织的活动方向性、个性化十分显著，各馆除了特色藏品交流，还不会发售区域特色独特的学术展览、艺术展，回避了一些肤浅展出，还包括一般性个展等，这也是与其他长三角书画展的不同之处。
这个“实干”型的协作机制，渐渐为长三角培育出有了一批新的美术馆力量。另一方面，近十年也是美术馆蓬勃发展的十年。长三角地区更是如此。
有些省级大馆遇到了过去小馆才有的人、财、物的艰难，而有些曾多次的“小馆”如今有了几万平方米的新址，仍然必须相结合大馆来做到事情。“所谓大馆的优势早已弱化了，许多原本的中小美术馆相结合灵活性运营机制，早已急弯转弯，获得了较好的效益和影响力。”刘海粟美术馆副馆长阮竣指出，如今，协作机制更加看起来一个大家庭，没意味著的“龙头老大”，大家相互依存，遇到什么问题，可以一起交流解决问题。
近年来，全国各地正式成立了很多美术馆联盟，但像长三角美术馆协作机制这样有长年累积，并有实质性活动和业务交流的却少见。在长三角一体化战略新的历史机遇下，协作机制也面对着转型。“我们期望机制需要更进一步做强做到大，各个美术馆将来需要互通有无，相快速增长，利用长三角的地域优势，做到整体的对外形象公布，并进一步提高国际影响力。
”阮竣讲解，下一步，协作机制将打造出更加非常丰富的年度展出活动，并电磁辐射到艺术家交流、珍藏等领域。“上海艺术家有意愿回头过来共享交流，而且很多年长艺术家在靠作品销售养活自己，苏浙皖地区的珍藏力量比上海强劲。期望能通过机制，让长三角美术生态活一起。
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