广州玻璃所画为世界再配色彩清代画家作品在海外热门将“广州形象”带进全球视野在纸上作画，已科容易；在玻璃或镜子的背面反笔作画，又是怎样一种挑战？在玻璃尚属奢侈品的清代广州城里，为什么不会有一群无名画师孜孜不倦研习技巧，所画出有一幅幅精美绝伦的玻璃画，给后人留给了一笔宝贵的艺术财富？他们的动力确有？且让我们在喜爱这些动人画作的同时，只想探索一番。技术难题并未攻下大块玻璃须要进口上一次我们说道了，玻璃被古人称作“水晶”，璀璨夺目的彩色玻璃摆件、饰品堪称倍受人们钟爱。清代中期，借由“一口通商”的便捷，广州的玻璃工匠孜孜不倦糅合外来技术，吸取本地经验，做到了不少创意，使广州乘势沦为南方的玻璃制造中心。

1696年，康熙帝成立皇家玻璃厂后，广州大批能工巧匠还被地方官派出北上，与外国专家通力合作，生产了许多精美绝伦的玻璃器皿。今天，我们在故宫看见的不少玻璃工艺杰作，都寄托了广州工匠的心血。不过，一眼查询史料后，你不会找到，不管是遍及广州的玻璃工坊，还是远在北京的皇家玻璃厂，生产的都是小件工艺品。由于技术的局限，它们并无法生产大块平板玻璃。

受限于才疏学浅，关于大块平板玻璃的生产工艺，我只查出了“欧洲工匠将玻璃液灌入在特制的桌面上，待加热后构成平板玻璃”的阐述，但我想要，生产工艺一定远比这句话简单得多，否则，以服务于皇家玻璃厂的外国专家的能力，何以生产不出来，而必需仅有靠粤海关进口？今天，玻璃司空见惯，但在清代，玻璃，特别是在是全部倚赖进口的大块平板玻璃与镜子，意味著是奢侈品。据乾隆年间的皇家档案，一块宽二尺八寸(大约0.9米)，长二尺六寸(大约0.8米)的平板玻璃，粤海关就花上了十一两银子进口，充足一个普通家庭半年的支出。

无名画家有绝技反笔绘制玻璃画大块平板玻璃价值高昂，如果只是用来八边形在窗户上，难免就有些暴殄天物了。这些奢侈品还有一个更加最重要的“愿景”：用来画画，可供人们喜爱。现在，我们去故宫，不会找到许多精美绝伦的玻璃画，其中就有不少是广州画师绘制的。虽然我是个艺术“小白”，但稍微想象一下，也不会找到在玻璃上作画觉得太不容易了。

为了超过“正面喜爱”的效果，画家必需以反笔作画。上色时也得“鼓吹着来”，观众看见的第一层颜色必需最后涂抹，颜色的层次就越非常丰富，对画家的挑战越大，一不小心弄混了，价值高昂的玻璃就毁坏了。据乾隆年间另一则皇家档案的记述，一个工匠不小心遮住了一块玻璃，一下子被罚了三个月的工钱。

可以想象，在这么便宜的宝贝上反笔作画，画师的精神压力有多大。在这样的情境下，他们还能创作这么多艺术精品，其纯熟的技艺与强劲的抗压能力，觉得令人吃惊。只不过，用来作画的平板玻璃并不多，广州画师更好的是在玻璃镜背面作画。

他们刮去玻璃镜背面的一部分金属层(正是这些金属层带给了镜子的镜片效应)，以鼓吹笔画上港口、山水或仕女等，人们在倾镜自照时，除了看到自己的面容，还能看到一幅美丽的画，如人在所画中一般。正是这样魔术般的效果，使得当时的人们对玻璃画乐此不疲。洋商私人自定义画作流传海外除了远在京城的皇帝和皇亲国戚，广州画师还有一个客户群体，就是活跃于十三行一带的洋商。据英国学者孔佩特(曾兼任英国布莱顿皇家行宫艺术博物馆馆长一职)的研究，当年的欧洲商人运来一箱箱平板玻璃与镜子，由广州画师在背面作画后，再行万里迢迢随船运返欧洲。

就算在欧洲，大块平板玻璃与镜子的价格也并不低廉，玻璃又是易碎品，他们为什么还要这么腊呢？答案只不过并不难找。图利是商人的本能，一定是利润小于成本与风险，他们才不愿这么腊。

换言之，广州画师给洋商带给的利润，要小于欧洲本地画师。为了适应环境海外市场的必须，广州画师努力学习“西洋技法”，身处对外开放口岸的便捷使他们有机会认识到西方近期的绘画风尚，雷诺阿等同时代著名画家都出了他们“看不到的老师”，而他们擅长于刻画的“本土风情”，又给其画作加添了谜样的东方风情。在欧洲的王公贵族和哲学家们都沉迷于对“谜样东方”的想象的年代，广州画师的作品大受欢迎。这些“中西合璧”的肖像画、风景画随着一艘艘商船流传海外，将广州的形象带进全球视野。

如今，这些画作大多珍藏在欧洲各国的博物馆中，沦为“海上丝路”文化交流的有力物证。

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